文/刘进安（首都师范大学美术学院院长、教授、博士生导师）

东占走在路上，时而悠悠，略带所思；时而大步，如他画中人，低头跨越。我是依据东占的画来感受东占的。在东占心里，绘画给他带来快乐，也带来寄托，他用大量的创作替代他对于生活的理解和判断。

画面和谐与旷达构成了东占作品的大意，求变与存同是目前东占关注的热点。可以看出东占对于水墨走势和可能的空间有一种特殊的情愫。在这个由水墨营造的游戏里，东占是清醒和执着的，他用不同手法，不同的构图，不同内容的变化，包括纸张开幅调整去体会笔墨对于各种形象的意义，甚至有时他毫无保留地把自己放置在由各种形象编制的环境里，去体验，去感受，塑造那些大小不一的物体与形象，哪怕是微小的细节或一个转折变化，以此获取符合自己心性的技法方式。要知道，这个技法是来源于形象，是由形态构成的意味所得的。

另外，东占作画思维丰富，有条理，不盲从，是用心中的标准来对应一笔一划的，他相信自己认同的形象和追求的笔墨。

我一直认为，技法是个运用过程，运用本身就包含着理性和感性关系的把握，没有孤立的技法，也没有由技法能力来说明的创作。如何体味和掌控技法的最佳处，东占显然找到了自己的方式，面对难点不回避，不逃离，用难度磨砺自己，锤炼自己，不断设障，又一次次从障碍上越过，使自己具备了真功夫。这就是东占的胆略和勇气。

东占还年轻，他用自己的方式炼就了自己。这条路宽阔且长远。也如同他画中标题阐述的那样，在“黑色风景”里，有“疑云”，“有雨”，也有“云烟”，“晴朗”和“赏云”的心境使东占大步奔向“工业文明”，最终达至自己的精神家园和“梦想”。

感受东占