文/方辉

编者按：

宾虹先生于1932年与陶冷月等人同舟入蜀，溯江而上，沿途写生、作画、吟诗，探寻蜀山之美。如他所言：“余蜀游曾历数寒暑。经嘉州跻峨眉山顶；至灌县，信宿青城轩辕峰；由广安探天池；经渠河出渝州；图山灵真面而还（见丙戌题画）”。自宾虹先生蜀游而归，历时共两载，行程数千里，尽揽巴蜀之胜，并得诗百馀首，画稿千馀纸，可谓饱游饫看，揽尽巴蜀胜景，沉醉于浑厚华滋之境地也！刘海粟老人在《黄宾虹诗集序》也记录了此次蜀游的一些背景：“宾虹六十九岁入蜀写生，我曾写信介绍他去找我的学生——四川美术专科学校校长周稷，周为他配备了一辆黄包车，讲学作画提供方便，这对旧中国的一位画师，已称很高礼遇。”在蜀地众多朋友画家的陪同下，宾虹先生却又常常一个人“启户独立，夜雨独游”探寻山川之秘，终于在游历青城夜雨后得以变法，建立了他“浑厚华滋”的美学追求，今特辑其写生画诀与首次面世的宾虹先生青城写生册（傅雷先生藏）一同飨献读者。

大家杰出，诣臻神妙，多师造化，几于化工。其最著者，如荆浩之写太行山，董源之写江南山，米元章写京口江山，黄子久写海虞山水，诸如此类，又皆因其所居之地，朝夕目睹，各有不同，一一施之于笔墨。（《中国画学全史序》）

董玄宰言，树有左看不入画，而右看入画者，前后亦尔。看得熟透，自然传神，心手相忘，益臻化境。董源以江南真山水作稿本，郭熙取真云惊涌作山势。行万里路，归而卧游。此真能自得师者也。（《画谈》）

古人谓，山分朝阳山、夕阳山、正午山。朝阳山、夕阳山因阳光斜射之故，所以半阴半阳，且炊烟四起，云雾沉积。正午山因阳光当头直射之故，所以近处平坡白，远处峦头黑。因此在中国山水画上，常见近处山反淡，远处山反浓，即是要表现此种情景。此在中国画之表现上乃合理者，并无不科学之处。而且亦形成中国山水画上之特殊风格，不同于西洋山水画上之表现。（《宾虹先生口述》）

自然之山，总是有黑有白的。全白之山，实为纸上之山，自然中不是这样。清代四王之山全白，因他们都专事模仿，不看真山，不研究真山之故。（《宾虹先生口述》）

唐以前画家，已不斤斤于形似，而以画外有情为高，故王维之雪里芭蕉，李思训之烟霞飘渺，在精神而不在迹象，画之贵于神似者以此。（《画学南北宗之辨似》）

作画当以不似之似为真似。（1953年《自题山水》）

学唐画千遍而成，此王宰“五日一水，十日一石”皆由点积成，看是渲染，其实全是笔尖点，就此是画家真诀，今已不传。明以后画多薄弱，失其法也。学宋画一二百遍，元画数十遍。若吴道子“三百里嘉陵山水一日而成”，即是第一遍白描。画家重粉本，粉本即白描，西画名为速写。（《与朱砚英书》）

北宋人画，积点而成，层层深厚。云间、娄东用兼皴带染法，凄迷琐碎，去古已远。兹以渍墨写蜀中山水。（《自题蜀中山水》）

高房山夜山图，余游黄山、青城，尝于宵深人静中，启户独立领其趣。（《自题山水册》）

皴法变化极多，打点亦可作皴，古人未有此说，余于写生时悟得之。（《宾虹先生口述》）

沿皴作点三千点，点到山头气韵来。七十客中知此事，嘉陵东下不虚回。（《入蜀纪游诗》）

观古名画，必勾其丘壑轮廓，并于设色皴法，不甚留意。当游山时，途中车轮之迅，而以勾古画法为之，写其实景。因悟有古人之法，以写实而得实中之虚；否则，实而又实，非滞碍阻隔不可。由此，每年所积临古、写实两种画稿，已不止于三担，从不示人；有索观者，强而出之。（1943年《与傅雷书》）

古人名世皆有补偏救弊之功，百余年即多改革，惟笔墨真实正轨，千古不变。虽未有一日之间断，面貌与精神不同。面目即章法，章法亦最重要。游迹十年，所至闽粤巴蜀诸山，今拟与古迹融合一片，以自立异，不蹈临摹守旧之弊。（1943年《与吴仲坰函》）

甲戌、乙亥、丙子三年中，游蜀、粤归，得写画稿千馀纸；观故宫南迁名画，寒暑无间，数以万计。因采各家所长，出以己意，昕夕点染。（《自题山水》）

曾忆从青城、峨眉蜀游而归，得稿近千馀幅，多纪游速写，只有勾勒而乏皴染者，颇近于倪黄简笔。（《1943年致傅雷函》）

近悟于古迹与游山写稿，融会一片，自立面目，渐觉成就可期。然全以笔墨用功为要。此中正轨，寰宇中认识之者已不乏人。(1948年《与朱研英书》)

嘉陵山水江上游，一日之迹吴装收。烟峦浮动恣槃礡，图画挽住千林秋。秋寒瑟瑟窗牖入，唐人缣楮无真迹。我从何处得粉本，雨淋墙头月移壁。（《1933年题画嘉陵山水诗》）

粉本集众史，摹拟苦症结。常此疑古人，容画不容说。峨山廋且秀，天绘巧施设。请穷十日游，徐参画中诀。（《1933年《峨顶》诗句》

泼墨山前远近峰，米家难点万千重。青城坐雨乾坤大，入蜀方知画意浓。

宋元人画多积岁累月而成，浑厚华滋，不落轻薄促弱。余游川蜀，由灌县经玉垒关至青城山中，朝夕所见，林峦烟雨，隐现出没，无不摹写，草稿置囊橐中，归而乘兴挥洒，笔酣墨饱，益见自然。此帧留行箧中，与生平所得敦煌唐贾至开元十三年画，及宋米元晖、元觉隠、赵松雪诸名迹，自南而北，奚止万里。（《题蜀游山水》）

蜀江山水以屋宇林壑层峦叠嶂胜，元人写山水多用此。（《讲学集录》）

蜀中有藏大痴长卷者，余假观旬馀，临其大意，置行箧者，随时点染，经有数稔，今足成之。（《蜀游自题画》）

青城大雨滂沱，坐山中移时，千条飞泉令我恍悟，若雨淋墙头，干而润，润而见骨。墨不碍色，色不碍墨也。（《致王秋湄函》）

画无中西之分，有笔有墨，纯任自然，由形似进于神似，即西法之印象抽象。近言野兽派，……野兽派思改变，向中国古画线条着力。（1948年《与苏乾英书》）

窃以北宋人多画阴面山，且用重墨，如夜行岩壑间，层层渲润，必待多次点染，须待岁月而后了。虽未免沾重滞浊，然于实后求虚，亦习画必由之径。（1947年《与傅雷函》）