文/王法进

久居于城市的人们已大都不能看着太阳的脸色做事，而是代之以服从表盘上指针的方位和各种表格安排作息。偶尔会想起“明月松间照”的静谧，又随时被响起的铃声带进人潮涌动的市井之间;“清泉石上流”的惬意也就只能在难得一见的山野僻静处寻见。随之多变的生活节奏似乎在周围的空气中弥漫起越来越多的诱惑。因此，多数混迹于绘画圈中的年轻学人开始纠结于在场或不在场的名分，却越来越摸不清自己到底能承受多少负载;时常同多数人一样钟情于推杯换盏看似你情我愿的生活夹缝里面换得存在的空间，却不一定欣赏到艺术真正怡情的所在。那么，是我们在遗失自然的本性，还是迷失了自我的天性?

回归经典，直面自然，那种“众里寻她千百度”的诗境其怡情之处会时刻提醒我们进入艺术自在的场。她如月光流水般缠绵，如春雨滴露般润泽，如繁花浮云般柔情。追寻自在的品格和安静的性情让我选择了这样一种组合园林景致和儿童意象的画面样式。突破具象形的结构，把如影随形的视觉影像和笔墨肌理转化为色块与线的交融，画面空间就成为一种叠合时空、包容性情的彩墨境域。我们可依此进入画境。画面中人物着衣清闲随性或干脆净身而行，画面气息显露清雅宁静，在青山绿水间却并不觉僻冷;又有温和透亮的阳光斜射进来，愈发葱茏灵透的林荫里间或色彩明丽或者花影弥漫，或许洒露在身上，闪亮漂浮的影像在此刻的境遇里享受博远雅致的身心情态。无须文学修辞的帮衬，只是相宜的色块间的映射所传达的审美感知就会瞬间围筑起可居身心的道场。画面中的影像形态，并非眼前景致的显现，即便带有叙事的样式，可也并非实景的摹写。所以，当以愈加纯粹和简约的方式体味这样的绘画情境时，必须有一种超越的方式提升现实景致的组合。关键之处在于因为把现实映射来的那些形态组合为必需的元素，才能感知其亲和性。而其运用的组合方式与元素极其符合我们的审美期待，并且在一些方式上更加纯粹，直接提醒我们感应那些节奏的合理性与指向性，因而视觉上的习惯又会让我们感受画面的新颖之处。这是显现和衔接物象与意向审美元素结构美的契合之处。

画面空间建构的审美意图在于逐步发现隐迹于自然形态中的许多图式，以组合有趣味的结构形式。这将会不断提示我们按照某种规律性的观察方式去重组眼前许多图像的构成形态，简约完成一些画面空间。一种体系的完善必将带动一系列的思维方式与实践技能和审美方式的群体性改观。为此而进行的一系列理论探索与创作实践始终围绕着不断完善起来的影像概念及其应用性;同时，拓展影像概念的表征意识必定会给已经存在于自然形态中那些节奏与图式更多机会，以预示审美构想的各种元素走向组合多种绘画空间的可能。从而，多变的视觉感知带给绘画元素的诗性隐喻特征引发更多审美期待的实现，即图像的组合与语言表述形式的实践过程。

基于日益完善的画面样式和经验积累让我坚信这种图式在艺术品格上的前瞻性和可塑性。

多方的交流也让我看到当前绘画状态的多变，提炼更加精确的绘画语言和拓展画面元素的构成形态会是我接下来要做的事。

壬辰年夏月于山东艺术学院